Perché i detective ci sembrano così eccitanti?

2024 Autore: Malcolm Clapton | [email protected]. Ultima modifica: 2023-12-17 04:01

L'autrice di un blog sui libri, Ksenia Lurie, capisce perché gli eroi moderni non sono affatto come Sherlock Holmes e cosa ci fa stare svegli fino al mattino per scoprire l'epilogo.

La prima regola del Detective Club (e altre cinque)

Le regole principali del genere furono formulate nel 1929 da Richard Knox, prete cattolico, scrittore, conduttore radiofonico e uno dei primi membri del Detective Club.

1. In un vero giallo, l'azione di forze soprannaturali o ultraterrene non è consentita: tutti gli eventi devono alla fine ricevere una spiegazione logica razionale.
2. L'assassino dovrebbe essere menzionato all'inizio del romanzo, ma al lettore non è consentito seguire il suo corso di pensiero.
3. Un investigatore non può essere un criminale. Questa regola è stata violata da Agatha Christie in The Murder of Roger Ackroyd.
4. Veleni fittizi e dispositivi ingegnosi non possono essere utilizzati per commettere un crimine, la cui azione deve essere ulteriormente spiegata.
5. Un detective non può fare affidamento sull'intuizione e sulla fortuna. Deve seguire conclusioni logiche e non può trattenere indizi e indizi trovati dai lettori.
6. Fratelli gemelli indistinguibili e doppi in generale non possono apparire in un romanzo a meno che il lettore non sia avvertito in anticipo.

Chi è il protagonista

La base di ogni detective è la figura di un detective.

Eroe classico

Si ritiene che il primo vero detective nella storia della letteratura sia stato creato da Edgar Allan Poe. Nel 1841, sotto l'influenza delle memorie di Eugene François Vidocq - un ex criminale e primo creatore al mondo di indagini politiche e criminali - l'autore inglese scrisse il racconto "Murder on the Rue Morgue". Il personaggio principale dell'opera, un aristocratico impoverito, un eccezionale pensatore e intellettuale Auguste Dupin, divenne il predecessore di altri protagonisti polizieschi: Sherlock Holmes, Hercule Poirot, Padre Brown.

Il classico detective è una personalità a tutto tondo ed esteriormente notevole. Sherlock Holmes fuma la pipa, suona il violino, ha il naso storto, è alto e magro. È un abile chimico e l'inventore del proprio metodo deduttivo.

Hercule Poirot è un ometto con la testa a forma di uovo, i capelli neri, che iniziano a tingersi con l'età. È maniaco dell'ordine e della puntualità, che lo aiutano a risolvere i crimini.

Né l'uno né l'altro sono mai stati sposati, ognuno ha un amore di lunga data: Holmes ha una truffatrice Irene Adler, Poirot ha la contessa Vera Rusakova. Non hanno amici, solo partner o servitori. I lettori non sanno nulla dell'infanzia di questi eccezionali detective, né di chi fossero i loro genitori, in quale famiglia sono cresciuti e come sono stati educati. I problemi personali degli eroi sono nascosti ai lettori.

Un buon investigatore è una funzione.

Questa regola è stata utilizzata da Arthur Conan Doyle, Agatha Christie e altri autori di classici gialli. Dubbi, desideri, rimpianti, traumi psicologici, risentimento e delusione non aiutano a risolvere crimini contorti. Sia Holmes che Poirot sono necessari agli autori solo per puntare il dito contro l'assassino alla fine del romanzo.

Eroe moderno

Per molto tempo, il classico eroe detective è stato un investigatore privato o un investigatore dilettante (come Miss Marple, per esempio). Agli agenti di polizia professionisti è stato assegnato un ruolo secondario o comico. Il detective ha interpretato il ruolo di un cavaliere che indaga sui crimini per motivi di giustizia, non per motivi di denaro.

Ora i detective sono meno come una favola. I loro eroi sono "cavalli da lavoro": agenti di polizia, membri della task force, servitori della legge. Le loro immagini sono più voluminose e vivaci: l'autore è importante non solo le caratteristiche luminose del personaggio principale (come una pipa o un paio di baffi lussureggianti), ma anche la sua infanzia, la vita personale e il ritratto psicologico.

Il lettore moderno è attratto dal carisma e dalla profondità dell'eroe. Il personaggio dovrebbe essere percepito come una persona reale che vive qui e ora. Pertanto, oltre alle virtù, l'eroe ha qualità negative, debolezze e un passato ambiguo, che influisce sulla sua formazione come persona.

3 tipi di eroi moderni

Supereroe

Come scoprirlo. Salva tutti, esteriormente successo, ma non crede in se stesso.

Esempio:Mila Vasquez da La teoria del male di Donato Carrisi.

Mila Vasquez lavora nel Dipartimento per le persone scomparse, che i dipendenti chiamano tra di loro Limb (nella teologia cattolica medievale, questo era il nome del luogo dove le anime di coloro che non meritavano l'inferno e il tormento eterno, ma non possono andare in paradiso per ragioni al di là il suo controllo) è caduto., - ed.). È una ragazza affascinante che conosce bene la psicologia e sa leggere intuitivamente la scena del crimine, sentendo le emozioni dell'assassino.

Mila è una classica supereroina psicologica: tutti sanno quanto è brava negli affari, è empatica e sa come conquistare le persone. Allo stesso tempo, la ragazza stessa non è sicura delle sue capacità. Inoltre, si considera indegna della maternità, del buon lavoro, delle relazioni. Il suo corpo è coperto di tagli e ferite - mentre si fa male, cerca di far fronte a un trauma psicologico. Ha dato la sua amata figlia all'educazione di sua madre, perché ha paura di influenzare negativamente il bambino.

Questa ragazza stessa è come un enigma che sicuramente vuoi risolvere: piacevole, ma distaccato, entusiasta, ma solo. Puoi innamorarti impercettibilmente di lei, ma lei sarà sempre all'erta e non lo permetterà.

Poliziotto cattivo

Come scoprirlo. Per motivi di giustizia e la cattura di un vero criminale, può infrangere la legge, ad esempio, irrompere nelle case dei sospetti e falsificare le prove. In passato, potrebbe aver appartenuto agli inferi, ma è cambiato.

Esempio: Stephane Corso da "La terra dei morti" di Jean-Christophe Granger.

Lo scrittore e sceneggiatore francese Jean-Christophe Granger ama prendere la tecnica classica di contrapporre due geni (Sherlock Holmes - Moriarty) e trasformarla, consentendo un segno di parità tra il criminale e il servitore della legge. Lo fa sia nel romanzo "Kaiken" che nel recente pubblicato in russo "Land of the Dead".

Il detective Stefan Corso e il suo avversario, un serial killer, hanno biografie simili: entrambi hanno perso presto i genitori, sono corsi negli orfanotrofi, hanno subito abusi fisici e sessuali, sono cresciuti per strada e si sono drogati.

Corso è stato più fortunato: l'investigatrice Catherine Bompard lo ha trovato adolescente, lo ha costretto a smettere di drogarsi, a diplomarsi al liceo ea frequentare la scuola di polizia. Tuttavia, il passato non lascia il detective: è asociale e indifferente alle leggi e alle regole. Organizzare sorveglianza illegale, irrompere nella casa di un sospettato o falsificare prove per lui è nell'ordine delle cose. Più che altro è preoccupato per la sorte del figlio, per la cui custodia sta combattendo con l'ex moglie Emilia.

Eroe implicito

Come scoprirlo. Inizialmente, il lettore non sospetta nemmeno che questo eroe sia il principale. Può essere l'autore stesso o il suo alter ego: i postmoderni adorano questa tecnica.

Esempio: Lin Morgan da L'ultimo manoscritto di Frank Tillier.

Il tipo più inaspettato di eroe moderno può essere trovato nel famoso scrittore francese Frank Thilier nel suo romanzo L'ultimo manoscritto. All'inizio, sembra che l'indagine principale nel romanzo sia condotta dall'agente di polizia criminale Vic Altran e dal suo partner Vadim Morel. Altran è simile al classico Sherlock Holmes: ha una memoria enciclopedica. Questa qualità può essere facilmente spiegata: soffre di ipermnesia - una capacità soprannaturale di ricordare, o meglio, l'incapacità di dimenticare almeno qualcosa.

A poco a poco, il fulcro del romanzo si sposta al centro è Lyn Morgan: l'umile insegnante che divenne la regina del thriller e scrisse il romanzo bestseller intitolato "L'ultimo manoscritto" dopo la scomparsa di sua figlia Sarah. È lei che inizia a condurre un'indagine personale e finisce con l'assassino uno contro uno.

Su cosa si basa la trama

Detective classico

Il detective giusto deve presentare l'omicidio. Altre forme di delinquenza, come rapina o frode, sono meno comuni e meno popolari. Molto spesso, l'autore si concentra su un singolo crimine.

La trama si sviluppa in modo prevedibile: quando viene commesso l'omicidio, il detective prende le tracce, inizia a interrogare i testimoni, esamina la scena del crimine, annota i dettagli.

L'autore non dimentica le chiavi false che possono confondere il lettore e rendere la soluzione più imprevedibile. Questo crea un'atmosfera di rivalità, ma questa è solo un'illusione: è improbabile che il lettore vinca e risolva il crimine prima, ad esempio, di Poirot. Nel finale, il detective raduna immancabilmente tutti i sospettati in un unico luogo e, spiegando ai presenti lo svolgimento delle indagini, indica l'assassino.

L'assistente detective è spesso un partecipante importante nelle indagini. Questa figura è necessaria in un classico giallo per porre domande al protagonista, attirando l'attenzione del lettore su dettagli chiave che potrebbe essersi perso. Esempi classici di assistenti sono il dottor Watson con Conan Doyle e Arthur Hastings con Agatha Christie.

Detective moderno

Giocare con la forma dell'opera e mescolare i generi è il motore principale dell'evoluzione della letteratura. Gli autori moderni di gialli sono costretti a competere non solo con i colleghi del negozio, ma anche con registi e sceneggiatori di film e serie poliziesche. Per agganciare il lettore, modificano la trama e la forma delle loro opere, adottando qualcosa di interessante da altre sfere dell'arte, ricordando e trasformando i classici o inventando nuove tecniche.

5 trucchi della trama di un detective moderno

1. Cliffhanger

L'eroe si trova di fronte a un dilemma difficile o apprende notizie importanti, a quel punto la narrazione termina improvvisamente. Questa tecnica di trama viene spesso utilizzata nelle serie TV per invogliare gli spettatori a guardare il sequel.

Donato Carrisi costruisce la sua "Teoria del male" sul cliffhanger. Ciascuno dei 70 capitoli termina in un momento intrigante in cui l'eroe trova un'importante prova, dice ad alta voce un terribile segreto (di cui nessuno è a conoscenza, compreso il lettore), o viene coinvolto in un inaspettato colpo di scena. È così che Carrisi rende dinamico e intenso il suo romanzo: il lettore non riesce a staccarsi, ingoiando capitoli uno dopo l'altro.

2. Immagini di prove e documenti

Marisha Pessl nel romanzo "Movie Night" riempie il testo di ritagli di articoli, documenti e fotografie. Donato Carrisi utilizza la stessa tecnica, dividendo le tre parti de La teoria del male per forme di protocollo e trascrizioni di conversazioni telefoniche. Grazie a ciò, il lettore ha l'impressione di toccare le prove, tenendole letteralmente tra le mani: questo è ipnotizzante e crea dipendenza.

3. Bufala letteraria

"L'ultimo manoscritto" di Tillier è uno dei detective moderni più misteriosi, in quanto è sia un omaggio agli autori dei classici romanzi polizieschi (la scena finale si svolge sulle scogliere di Etretat, sulla passerella e sulla scogliera dell'ago - questo è un omaggio a Maurice LeBlanc, Conan Doyle, Agatha Christie) e una squisita bufala letteraria, romanzo nel romanzo.

La storia inizia con una prefazione in cui un certo J.-L. Traskman parla del libro incompiuto di suo padre Caleb Traskman con lo stesso titolo, L'ultimo manoscritto. Su richiesta dell'editore, suo padre J.-L. Traskman ha terminato gli ultimi due capitoli e ora sta presentando il lavoro al lettore per il giudizio.

Quindi inizia il romanzo di Caleb Traskman, in cui apprendiamo della scrittrice Lyn Morgan, che ha creato un romanzo poliziesco bestseller con lo stesso titolo "L'ultimo manoscritto" - la storia di una semplice insegnante Judith Modroix, che mantiene una relazione con una solitaria scrittore anziano Janus Arpazhon. Fa leggere a Judit il suo manoscritto senza titolo, che racconta gli stupri e gli omicidi di adolescenti commessi da uno scrittore di nome Kajak Möbius: “Judit considera la trama del romanzo una finzione, non sa che in effetti Arpajon ha descritto la sua stessa storia e che Kajak è lui stesso".

Tilier inserisce il romanzo in un romanzo come una bambola nidificante, e non è un caso che l'ultima bambola nidificante si riferisca al nastro di Mobius, un oggetto semplice e complesso allo stesso tempo che non ha dentro e fuori. Il libro è pieno di personaggi che si duplicano a vicenda, infiniti riferimenti a classici gialli e trame incastonate l'una nell'altra.

4. Indagine di squadra

Nonostante il personaggio principale del romanzo "Land of the Dead" sia il detective Stefan Corso, seguire la sua squadra non è meno interessante. Un gruppo di quattro subordinati di Corso fa la maggior parte delle pratiche analitiche e burocratiche: interrogare i testimoni o rovistare tra infiniti estratti conto e fatture di carte di credito. E a volte il lavoro di squadra porta a risultati più significativi di una singola spia su un criminale.

5. Contenzioso

Il classico giallo finisce quando il colpevole viene catturato, ma Granger va avanti. Dedica la parte finale del romanzo "Land of the Dead" interamente al processo di un serial killer, lasciando il lettore a dubitare delle capacità del detective e continua a tormentarsi con le domande: “Il detective Corso aveva ragione? Ha catturato il crudele assassino o è ancora libero?"